Изначально музыканты хотели взять в продюсеры Сида Барретта, веря, что им удастся "сумасшедший бриллиант" привести в студию отвечать за звук. Это было слишком самоуверенно. Они явно не знали, что произошло с их кумиром за 10 лет с момента выхода дебютного альбома Pink Floyd.

Помните наверняка старое стебалово про ненависть панков к классическим рокам, особенно "Пинк Флойд"? Символом всей этой акции стал Джонни Роттен из Sex Pistols, носивший футболку с логотипом группы, куда была добавлена приписка "Я ненавижу". Потом с подобным "мерчем" стали ходить и другие участники группы. И несмотря на мощное освещение в прессе искусственного конфликта между панками и прог-рокерами, оказалось, что у них много общего, да и к тому же притягиваются они. Тот же Джонни Роттен говорил потом, что "надо быть полным идиотом, чтобы ненавидеть Pink Floyd", многие из панков вдохновлялись Питером Хэммиллом и Van Der Graaf, а прог-рокеры иногда даже могли поддать жару своей музыку.

Но дальше всех в своей "ненависти" к прогу пошла группа Damned. На запись своего второго альбома Music For Pleasure они, как я уже написал, хотели позвать Сида Барретта, но когда им указали в фирме EMI на невозможность подобной сделки, остановили свой выбор неожиданно на...Нике Мэйсоне, барабанщике "Флойд". Наверное, это совсем не очевидно, ведь Ник всегда как-то был на заднем плане, но с начале 1970-х он активно подрабатывал на стороне, продюсируя очень разных артистов: группу Gong, Роберта Уайетта, ансамбль Principal Edwards, японского барабанщика Стому Ямашиту. Поэтому к 1977 году у не был небольшой, но весомый каталог сделанных работ.

Группа Damned первый альбом писала под руководством известного в узких кругах паб-рокера Ника Лоу. Записывались долго, постоянно гастролируя вместе с Sex PIstols и The Clash, поэтому в какой-то момент они образовали британскую троицу панка. Лейбл Stiff, резидентом которого был Лоу, выпустил альбом группы с намеренной ошибкой, опубликовав на заднике конверта фото выступления другой группы. Поэтому альбом отправили на допечатку, но это никак не помешало ему попасть в чарты и получить похвалы от критиков.

Лоу не успевал совмещать обязанности продюсера и сольную карьеру. Поэтому музыканты через руководством Stiff решили искать нового наставника. Но и тут не получилось найти компромисс: Мейсон, хоть и согласился (в то время уже вовсю писался демо-вариант The Wall, поэтому барабанщик был не у дел и свободен), но не понял, с кем имеет дело. Суть том, что за несколько лет, как случился коммерческий успех Pink FLoyd, график работы у членов группы стал слишком растянутым. Они могли не видеться несколько месяцев, потом приходить в студию и делать неделями одну композицию. Поэтому такой распорядок Мэйсона избаловал. Он никак не ожидал, что его подопечные Damned захотят за пару недель сделать альбом.

Дошло даже до того, что они думали в первый день все и записать, но их расстроило то, что столь драгоценное время Мэйсон убил на расстановку барабанов и настройку микрофонов. Непозволительная роскошь для панков!К тому же в изначальный состав, состоящий из Дэйва Ваниана на вокале, Брайана Джеймса на гитаре, Кэптана Сенсибла на басу и Рэта Скэбис на ударных, пришел еще один гитарист Лу Эдмондс. Ребята очень ориентировались на легенд протопанка MC5, где было два гитариста. Помимо этого, в сессиях появился саксофонист Лоло Коксхилл. В процессе записи Damned вспомнили про "Стену Звука" Фила Спектора и хотели применить этот метод. Кажется, чем-то подобным в то время займутся Ramones, которых сам Спектор и спродюсирует.

Понятное дело, что вклад Мэйсона в сами песни на альбоме равен нулю. Damned продолжали играть резвый панк, немного усложняя структуры песен, но до прог-рока им было далеко, а до арт-панка музыка не дотягивала. В этом плане особенно выделяются Problem Child, Don`t Cry Wolf и Creep, несущие панковый заряд. Чуточку утонченнее предстают перед нами пятиминутные Idiot Box и You Know. Кажется, для панка это невероятно длинный хронометраж. Гитары ревут, ударные особенно выделяются добавлением каких-то перкуссий, оттого звук кажется перепродюсированным. Удивительно, что продюсер и группа вообще ужились. И еще более не ясно, каким они видели тогда сотрудничество с Барреттом?

Пластинка провалилась. Не ясно, вина ли здесь продюсера или самой группы, но панки тогда редко доходили до вершин чартов, при этом стараясь заиметь популярность именно на музыке. Спустя столько лет, альбом не кажется совсем провальным, но на фоне других знаменательных альбомов очень проигрывает. И если бы не знаменитый продюсер, который свой вклад в запись называет минимальной, мы бы и не вспомнили лишний раз про этот альбом. Но это отличный пример еще раз вспомнить, что искусственные конфликты между представителями разных сцен являются чьей-то придумкой, а не результатом конкурирования.